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O antigo edifício do Banco de Portugal, em Leiria, é uma mais belos e visíveis exemplos de arquitectura saída do estirador de Ernesto Korrodi.[pub-by-id pubid=’220′ f=’2′] À entrada, o visitante mais atento consegue até descortinar, nas pedras da ombreira da grande porta, inscritas a lápis, anotações do mestre. É, por isso, natural, que a autarquia tenha escolhido o espaço para instalar o Centro de Interpretação Ernesto Korrodi (CIEK), que, desde sábado, faz parte da mostra permanente do Banco das Artes Galeria (BAG), galeria municipal de Leiria.
Dentro do edifício, encontramos também a mostra Ernesto Korrodi, Além da Arquitectura, que se divide em cinco núcleos, e estará patente até ao dia 3 de Maio.
A sala e os conteúdos começaram a ser trabalhados há cerca de dois anos por uma equipa de nove pessoas, que contactaram familiares, correram sótãos, embrenharam-se em arquivos públicos e privados, tendo em vista a estruturação da vida e obra do arquitecto, de forma cronológica.
Korrodi haveria de ser um dos principais impulsionadores da reconstrução do castelo de Leiria e, embora durante décadas muitos tenham apontado “exageros” nas suas opções estéticas para o restauro, cada vez mais investigadores aceitam que as opções do arquitecto fazem sentido.
O seu nome, que haveria de designar uma corrente de arquitectura marcada por elementos decorativos vistos noutros estilos como a art nouveau, está indissociavelmente ligado a Leiria e ao seu panorama urbanístico.
Nascido Ernst Korrodi, em Zurique, Suíça, a 31 de Janeiro de 1870, aceitou um convite, ainda antes do dobrar do século, para se fixar em Portugal para dar aulas no Ensino Técnico, a partir de uma medida levada a cabo pelo rei D. Carlos. Tinha 19 anos.
Recém formado, o jovem instala-se como docente de Desenho e Modelação, em Braga, mas, rapidamente, se apaixona por Leiria que, até então, rezam as crónicas, era uma espécie de “Sintra à beira Lis”, cheia de casas burguesas, simpática e arejada, com um jardim, um teatro e… um castelo saído dos contos de fadas, a precisar de carinho e amor.
Centro interpretativo interactivo
A visita à exposição comemorativa começa pela direita do grande átrio. No meio da sala do CIEK, está uma mesa interactiva que dá acesso a conteúdos relativos à obra de Korrodi, em três grandes livros de páginas brancas que se enchem de conteúdos a partir de uma projecção multimédia.
Um é dedicado ao desenho, outro aos projectos de arquitectura, incluindo os estudos, levantamentos e propostas de restauro realizados às ruínas do Castelo de Leiria, e, por fim, o último é dedicado apenas aos projectos de arquitectura pública de Leiria, como o Banco de Portugal, o Mercado de Sant’Ana, os Paços de Concelho e alguns prédios de rendimento.
A responsável pelo BAG, Ana David, explica que este núcleo servirá como fundamento para um roteiro Korrodi pela cidade. “Depois, ao sair à rua, os visitantes poderão fazer uma rota pela cidade. Também queremos ter um serviço de visitas guiadas mensais.”
Convocar o Jardim para dentro da galeria
A Project Room, à esquerda do átrio, faz a ligação entre o edifício do BAG e o Jardim Luís de Camões, que foi fortemente intervencionado por Korrodi e se pode entrever pelas janelas.
A artista convidada para “convocar o jardim para dentro da galeria” foi a arquitecta Ana Bonifácio, natural da Marinha Grande, que criou Mais Chão Público Por Favor, uma instalação a partir de cerca de 700 massarocas de magnólias que colheu no espaço verde, que nos faz pensar na relação entre o património natural e o construído.
E é pela Project Room que se entra no primeiro núcleo da exposição Ernesto Korrodi, Além da Arquitectura. No centro da sala, há uma mesa com 12 cadernos cheios de desenhos e gravuras realizados pela mão do arquitecto.
Sem muito esforço, quase vislumbramos o suíço de porte ligeiro e barba e cabelos brancos, dedos sujos de carvão, a traçar linhas em movimentos largos nas folhas de algodão.
A ilusão de movimento em algumas imagens é tal, que temos a sensação de estarmos a observar imagens saídas de um projector cinematográfico.
Korrodi retratou vários monumentos e cidades nacionais, criando um documento histórico precioso para se entender a realidade do final do século XIX.
Os mosteiros de Alcobaça, Batalha e Tomar e os castelos de Guimarães, Leiria, Ourém e Porto de Mós aparecem nas páginas expostas.
Num canto da sala, uma mesa de luz “analógica e interactiva” permite decalcar por cima das gravuras da velha fortaleza, para que os visitantes percebam a minúcia e o rigor necessários para se conseguir desenhar aquelas representações e projectar as perspectivas.
Aqui também se percebe que os desenhos e proposta de reconstrução tive- ram por base um grande levantamento fotográfico.
Numa das imagens, há mesmo uma proposta para criação do Museu Histórico e Artístico de Leiria, na ruína da Igreja da Pena, um edifício que só agora, 125 anos depois, está a ser alvo de uma intervenção que prevê uma nova utilização do espaço.
“Ele queria associar esse museu a uma escola onde os alunos aprendessem a trabalhar a pedra. Em 1905, concretiza a criação de uma oficina de cantaria, que dará resposta ao restauro do castelo e cons- trução dos Paços de Concelho de Leiria, mas não será naquele espaço”, conta Ana David.
A carta, escrita pelo punho do rei D. Carlos, outro amante das artes e das ciências, a atribuir-lhe a Comenda da Ordem de São Tiago de Mérito Científico, Literário e Artístico, também se encontra nesta sala, bem como um estudo e levantamento do Mosteiro de Alcobaça, datado de 1929, que ele dedicou ao amigo Narciso Costa.
Subida a passadeira vermelha que cobre as escadas de acesso ao primeiro piso, encontram-se várias pinturas e aguarelas que o arquitecto produziu a partir das férias da família, espaços naturais que visitou e da sua Villa Hortência, a residência da família que, ainda hoje se ergue na Rua Capitão Mouzinho de Albuquerque, junto ao Mercado Municipal de Leiria.
Termas públicas de água quente em Leiria
Talvez inspirado pelas termas públicas de Chaves, onde a população à época, tal como agora, podia desfrutar livremente das águas quentes que brotam do fundo da terra, [LER_MAIS]Ernesto Korrodi resolveu criar uma estrutura semelhante para Leiria, para aproveitar a Fonte Quente. Desenhou o edifício que, tudo indica, ofereceria acesso igualmente gratuito e aberto à população. As termas nunca saíram do papel e, hoje, o local onde seriam implantadas, perdeu-se algures debaixo do alcatrão do parque de estacionamento da Fonte Quente e o Parque Coronel Jaime Filipe da Fonseca (parque do avião).
Havia até a proposta de um hotel que serviria de apoio às termas, que também não foi construído, mas que deu origem ao edifício Marques da Cruz, na Rua Mouzinho de Albuquerque.
Sempre que projectava um imóvel, a preocupação com o detalhe levava-o a desenhar não apenas as decorações dos caixilhos das janelas e portas, como as próprias janelas e portas, e toda a mobília… Era um conceito “chave na mão”, ainda antes de ele ter sido criado, que contemplava até as chaves, criadas pelo seu aparo.
No mesmo piso, há ainda um espaço dedicado à família Korrodi. Nascido numa família com 16 irmãos, teve apenas dois filhos, Mimi e Camilo, um arquitecto que também marcou o relevo urbano da cidade do Lis.
A mulher, Quitéria, era conhecida, entre outras coisas, por ter sido a primeira senhora de Leiria a andar de bicicleta. Na mesa interactiva do CIEK, há alusão a estes passeios a dois, já que Korrodi era também um entusiasta da bicicleta.
Parte das fotografias estão expostas em cima da secretária da Direcção da agência de Leiria do Banco de Portugal, móvel recuperado pelo BAG, num esforço para reunir exemplares de mobiliário desenhado pelo suíço.
Na sala seguinte, desenhos inéditos, datados de 6 de Outubro de 1895, retratam o desaparecido Rossio de Leiria em dia de mercado semanal, as varas de porcos, as hortaliças e os aldeões nas suas melhores roupas, que parecem saídos do figurino de um rancho folclórico.
“Há desenhos extraordinários do Castelo de Leiria, pelo seu olhar analítico. Inédito é também um retrato de Leiria, de costas para a fortaleza, onde se vê a Igreja e Convento de Santo Agostinho e a antiga ponte dos três arcos sobre o Lis, demolida em 1902, que é muito incomum, pois todas as representações da cidade, até então, mostram sempre o castelo”, sublinha a responsável pelo BAG.
Luta pelo descanso semanal e pela criação de escolas
Korrodi foi professor na escola industrial de Leiria, onde incentivou o ensino da escultura e modelação, tendo também lutado para que fosse institucionalizado um dia de descanso semanal e se criassem escolas de cariz mais profissional para os jovens.
Um dos projectos onde a preocupação com a integração do ambiente, saúde e bem-estar, e convivência intergeracional é evidente, é o estudo que serviu de base para o Parque Coronel Jaime Filipe da Fonseca, com zonas dedicadas às crianças, piscina ao ar livre, court de ténis e termas públicas.
Como arquitecto, realizou mais de 400 obras entre públicas e privadas, por todo o País, um deles, é o Palácio do Rego Palmeira, “palácio da Dona Chica”, hoje, um dos ícones da cidade de Braga.
No penúltimo núcleo, podemos ver os seus apontamentos de arquitectura e os desenhos das viagens que realizava. Cada imagem é quase como uma fotografia feita pelos seus lápis Othello, que também podemos ver no centro da sala.
Ernesto, filho adoptivo e muito estimado da cidade, morreu a 3 de Fevereiro de 1944 e foi sepultado em Lei- ria, voltado para o castelo e envolvido na bandeira helvética, como foi seu último desejo.
